浅谈张爱玲笔下的女性形象

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　　张爱玲是20世纪40年代在上海红极一时、极富传奇色彩和(hé)神秘魅力的(de)著名作家，当时她母亲为她上学匆匆起就的(de)名字，却成为中国现代文学史上一个用刀刻过般的(de)名字，岁月流逝，时代变迁，这一名字伴随着她奇丽而又精美的(de)佳作流传到今天，并逐渐在风云中流露处她丰厚而又瑰丽的(de)魅力。认识张爱玲，是为了认识她的(de)小说，唯有小说，才是张爱玲的(de)意义，①唯有小说中女性形象才是意义中的(de)核心。翻开小说，就是阅读一部“爱恨情愁”的(de)历史。张爱玲第一次在传统通俗文学的(de)形式中，展示了时代崩溃与转折的(de)过程“小说是以它(tā)自己的(de)方式，通过它(tā)自己的(de)逻辑，依次发现了存在的(de)各种不(bù)同的(de)纬度。”②以女性的(de)纤细与敏感从生活中发现真谛，从男女性8888爱、亲子之爱的(de)感情细微处揭示出人们的(de)生存状态，展示了沪、港、洋场高等华人的(de)空虚、腐烂、堕落、变态的(de)灵魂，因此写尽了人世沧桑、人情世态。于青曾在《张爱玲全集》书中写道：她寻的(de)是女奴时代谢幕后女性角色的(de)方式，表达了她深深的(de)渴望，渴望女性能挣脱历史的(de)、文化的(de)、生理的(de)、心理的(de)、诸般枷锁的(de)桎梏，成为自在的(de)女性优美地(de)生存。她的(de)作品为我(wǒ)们文学宝库又增添了一批独特的(de)女性形象。给当时的(de)精神食粮匮乏的(de)读者以一种新鲜 的(de)滋味。

　　对张爱玲的(de)小说作品进行考察，我(wǒ)们能够发现，两性关系，婚嫁迎娶是她揭示生活底蕴的(de)切入点和(hé)主要视角，“欲的(de)自由”和(hé)“生的(de)苦闷”是她自己作品的(de)主旋律，描写的(de)是“香港”和(hé)大上海“十里洋场”社会的(de)“现代文明”和(hé)封建文化交织渐变的(de)文化背景下的(de)普通女性，她们的(de)生活、心理、感情寄托着作家无限的(de)情思。综观她的(de)小说中的(de)女性形象，笔者认为大致可以分为以下五种形象。

　　笼中鸟            心甘情愿地(de)被囚禁被封闭在家庭的(de)城堡之中，依附于丈夫或依附于“物质”，以“物质金钱”为第一位作为择爱的(de)目的(de)与标准。失去了追求自由的(de)勇气和(hé)力量，成为了一只又一只“绣在屏风上的(de)鸟”，囚禁在家庭的(de)牢笼之中。如《倾城之恋》中的(de)白流苏、《留情》中的(de)敦凤、《茉莉香片》中的(de)冯碧落、《沉香屑第一炉香》中的(de)狠毒、残忍的(de)母老虎梁太太等。“现代婚姻是一种保险，由女人发明的(de)。”③或有意或无意，张爱玲笔下的(de)许多女人都仿佛如笼中的(de)鹦鹉，从不(bù)想高飞，也不(bù)尝试高飞，还竭力避免飞翔，甚至是在笼门大开的(de)时候。

　　《留情》中的(de)女主角敦凤出身于旧式的(de)家庭，寻找一个能给予她饮食依靠的(de)男女就是她生活的(de)全部目的(de)。经过冒险的(de)婚姻，这个36岁的(de)寡妇，“完全是为了生活”嫁给了59岁的(de)米先生，在乘车时“和(hé)自己的(de)男人挨着肩膀，觉得(de)很平安”，回到可靠的(de)人手中，“很快乐”她以青春、爱情、幸福为代价，换来了衣食生活的(de)无忧。正如敦凤心里想的(de)“我(wǒ)还不(bù)都是为了钱？我(wǒ)照应他(tā)，也是为了我(wǒ)自己的(de)打算，反正我(wǒ)们大家心里明白。”一纸婚书维系着他(tā)们之间的(de)物质利益关系，结婚及再婚之后敦凤的(de)想法是“曾经有过一个时期对杨太太这件事很感兴趣，现在她本身的(de)情形与以前不(bù)同了，已是安然结了婚，对于婚姻外的(de)关系不(bù)由得(de)换了一副严厉的(de)眼光。”这严厉的(de)眼光其实就是在物质第一的(de)基础上，别无所求。在灰色的(de)老式洋房，阳台上挂着一只大鹦哥，凄厉地(de)呱呱叫着，敦凤想着，经过邮局对面，不(bù)要忘了告诉那鹦哥。敦凤何尝不(bù)是那社会大牢笼中的(de)一只鸟呢？

　　《倾城之恋》中的(de)白流苏也不(bù)例外。她虽然受过西洋教育，在骨子里面仍是浓厚的(de)封建意识，逃脱不(bù)了“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”的(de)旧式婚姻模式，把寻找经济靠山作为择爱的(de)目的(de)和(hé)标准，资产阶级的(de)金钱观、价值观与封建婚姻观竟然奇特地(de)吻合了。她与浪荡公子范柳原邂逅而坠入爱河。范柳原是一个饱经世故、狡猾凶残的(de)婚姻场上的(de)赌棍，他(tā)只是想寻找情妇偷欢，而不(bù)是愿承担丈夫的(de)责任，而白流苏则是窥视着他(tā)的(de)金银财富要永远嫁给他(tā)，二人同床异梦。在金钱和(hé)色相的(de)等价交换之中，白流苏牺牲了“淑女”身份和(hé)青春投入了范柳原的(de)怀抱。白流苏在权衡利弊后认为“在这动荡的(de)世界里，财产，地(de)产，天长地(de)久的(de)一切，全不(bù)可靠了”，还是“睡在她身边的(de)这个人可靠，物质生活的(de)迫切需要使她无暇顾及到心灵。”她的(de)目的(de)只是为了经济上的(de)安全。《茉莉香片》中的(de)冯碧落因言先生贫穷而他(tā)嫁，“抑郁的(de)紫色缎子屏风上，织金云朵里的(de)一只白鸟，年日久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上”“任时代之光在她们身上掠过，除却攀援住这束短暂的(de)光亮，看清她们的(de)目标，以继续苟延于她们几千年已经习惯了的(de)挣脱不(bù)了的(de)心灵监狱里。”不(bù)用多说，冯也是一个束缚在物质的(de)绳索中的(de)笼中鸟。④

　　变形虫      在张爱玲的(de)笔下，此类形象也很多，他(tā)们的(de)心理发生了扭曲，如有恋父情结，不(bù)允许他(tā)人与自己的(de)父亲好一点儿，甚至对自己的(de)母亲也采取了敌视的(de)《心经》中的(de)许小寒，又如被金钱侵蚀毒害的(de)，成为金钱的(de)奴隶、有着强烈的(de)占有欲望和(hé)复仇愿望的(de)《金锁记》中的(de)曹七巧，她的(de)“恶”是对命运畸形的(de)反抗。

　　弗洛伊德在他(tā)的(de)论著中认为人的(de)精神活动分为意识、前意识和(hé)潜意识；潜意识是人类精神活动最深层和(hé)最原始的(de)部分，在这个层面中充满了不(bù)容于社会的(de)各种本能和(hé)欲望，并时刻想冲出来。能在喧嚣中，辨认出电梯“工隆工隆”声并说出是谁来了，在聚会上说的(de)那一番话，打断别人说自己的(de)父亲年纪大的(de)言语，满口爸爸长爸爸短，在父亲面前如情人似的(de)撒娇，正是她潜意识的(de)无意流露。在她的(de)潜意识中，许峰仪就是她这一生的(de)依靠，她对峰仪的(de)爱，根本不(bù)是女儿对父亲的(de)那种爱，想占有支配的(de)那种，想一生都与之在一起的(de)恋人。这正是她心理变态的(de)表现。

　　许小寒的(de)家庭条件优越，可感情生活却是寂寞的(de)，没有正常的(de)父母之爱，而有渴望能得(de)到爱，在这其中她迷失了自我(wǒ)，错误地(de)把自己的(de)父亲当作了自己心中的(de)恋人，但又恪于伦理道德，正如她说的(de)话：我(wǒ)是一生一世不(bù)打算离开你(nǐ)的(de)。有一天我(wǒ)老了，人家都要说，她为什么不(bù)结婚？她根本就没有过结婚的(de)机会！没有人爱过她！谁都这样想——也许连你(nǐ)也这样想。我(wǒ)不(bù)能不(bù)防到这一天，所以我(wǒ)要你(nǐ)记得(de)这一切。许小寒的(de)内心是矛盾的(de)，一方面她想过着正常人的(de)生活，有正常人的(de)爱情，另一方面她又疯狂地(de)恋着她的(de)父亲，不(bù)允许任何人与之争夺，甚至自己的(de)母亲也不(bù)行。当她的(de)母亲偶然穿件美丽点的(de)衣裳，或是对自己的(de)丈夫稍微露一点感情，就嘲笑讥讽用自己的(de)年轻美貌去嘲笑母亲的(de)人老珠黄。钢琴上母亲的(de)照片只是在自己和(hé)父亲照片的(de)另附。她疯狂地(de)破坏绫卿和(hé)她父亲之间的(de)事，在这时力劝她母亲注意丈夫的(de)行踪，又动用各种手段拦阻绫卿，要裘海立去游说迫不(bù)及待找绫卿的(de)母亲，用出她的(de)最后一着。可惜的(de)是这全然失败了，她也只好黯然离去。

　　曹七巧本是一个充满青春活力的(de)姑娘，有着“滚圆的(de)胳膊”、“洁白的(de)手腕”、“丰满的(de)身子”也曾在心中编织过一幅五彩缤纷的(de)彩图，在姜家的(de)生活，使她变成了“瘦骨脸儿、朱口细牙、三角眼、小山眉”。外貌的(de)巨大变化尚在其次，内心的(de)扭曲变形甚至到了“毁灭人性”的(de)地(de)步，她的(de)心灵被蛀蚀，被毒化，她又去毒人。七巧被娘家人卖给姜家作了二房“奶奶”，却只能伴着一个成天躺着，害了骨痨的(de)废物，生命萎缩，仿佛是一堆“腻滞的(de)死去的(de)”“没有半点人气”“没有生命”的(de)肉体。被剥夺了正常的(de)爱情生活，家庭生活“连我(wǒ)也不(bù)知道孩子是怎么样生出来的(de)！”强烈的(de)性欲望，使她的(de)窥888淫888欲与施虐欲疯狂增长追根究地(de)地(de)盘问儿子房中“秘闻”，还在牌桌上“略加渲染，越发有声有色”地(de)散布，从中得(de)到宣泄和(hé)欲望的(de)满足。还别有用心地(de)把一丫鬟给长白做小，从而把媳妇折磨至死，姨太太吞鸦片而亡。在这些变态的(de)举止后的(de)动机就是她“那受到压抑的(de)性”。⑤对女儿的(de)摧残，是她对这个世界疯狂的(de)报复的(de)又一种方式，在她扼杀了她自己的(de)希望的(de)同时，也扼杀了她周遭人的(de)希望。因她的(de)脚是缠过的(de)，就把十三岁的(de)长安的(de)脚也裹了起来，“痛得(de)长安鬼哭神号”且不(bù)可能完恢复原状了，在姜长安的(de)学校因一些小事而大吵大闹，千方百计阻止女儿的(de)恋爱，更恶毒的(de)是设圈套，在童世舫面前诽谤自己的(de)女儿，断送了女儿长安的(de)婚事，让长安从此断了结婚的(de)念头，手段是低下的(de)，心底极其阴暗，令人毛骨悚然。曹七巧的(de)不(bù)幸婚姻的(de)受害者，但又导演了儿女不(bù)幸的(de)婚姻，她的(de)畸形性格与遭遇使她堕落到万劫不(bù)复之境。

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